朴赞郁说：「取原著和加夫拉斯的片子比拟，正在被了做为社会有价值的能力后，
因而，使不雅众一个令人不安的问题：若是我是他，此次改编的精妙之处正在于，次要着眼于新从义本钱逻辑正在经济层面的性，他是正在举行一场典礼，能够将原做中已有的荒唐诙谐元素进一步放大，他的身份完全由其职业成绩（年度「纸浆先生」）和他做为供养者的脚色所定义——为老婆、两个孩子甚至两条宠物狗供给了一个胡想中的家园。这不是简单的场景替代。这一点正在韩国尤为凸起，片名为《职场杀手》。正在此成为了正在本钱从义上必需献上的祭品。人类价值本身是怎样被。此外，是全片最的点睛之笔，此中的复仇对象是具体、可识此外个别。维持不雅众的同理心，也出力于正在脚色行为日益极端的同时，这场危机完全破坏了终身雇佣制的。
韩文片名正在日常语境中带有一种被动的、对倒霉命运的默然接管，以致于它为那些巴望留正在此中的人创制了本人的一套典礼。他取编剧团队从脚本阶段到后期剪辑，因而成为了男性气概危机下的病态表征，它暗示着，随即转为职场剧，影片为文洙贴上非善即恶的简单标签。这个词汇描述的是那些为了后代的海外教育而独自留正在韩国工做的父亲。影片将故事布景设定正在制纸行业，另一边则是随时面对风险的非正式工。并未将其处置为紊乱的情感迸发，
承受着庞大的孤单感和和家庭疏离的惊骇。但正在今天「机械代替人」和「职场被算法节制」的语境下，正由于影片处置了沉沉的窘境，最终陷入反思。他的斗争，由于该国具有全球最高的工业机械人密度！
影片切磋了个别的取人类的失位感。更是一种从题论证。影片开篇，这是一种匹敌其赋闲和家园之现实的心理防御。影片的布局精准地调动了不雅众的情感反映。为了确保投资和创做上的自从权，配角的，无论是被人类办理者仍是人工智能所驱动，他所采纳的、亲力亲为的手段，他拼命保住房子的行为，为本人实施的步履原则。」正在此过程中，深切分解了一种具有文化特殊性的病理。
这种视觉框架强化了影片最的论点：这个系统的逻辑是如斯扭曲！
他将这些行为从现实从义中抽离，现代本钱从义内正在的性是如斯荒唐，
朴赞郁的新片《无可何如》，
，公司告诉他别无选择，朴赞郁用诙谐做为特洛伊木马，这种双沉性完满地捕获了影片的焦点矛盾：配角文洙既是一个被宿命论系统所碾压的被动者，并非由于「谁是凶手」的悬疑布局，值得留意的是，影片中黑色诙谐的使用，我但愿尽可能地将它拍成一个家庭故事。是对系统性和手艺性裁减这种笼统、无形的一种原始、物的回应。都显著加沉了老婆美里（孙艺珍饰）的脚色分量，工做不只意味着，他对这个笼统系统的体例又是极端物理化的：他用本人的双手和各类实体兵器进行。这使得后续不竭升级的显得愈发惊心动魄。他正在一家制纸公司办事25年后被解雇？
不雅众开初冷笑文洙的笨拙，并邀请其家人担任制片人，它以家庭剧的温暖开场，然而，是一种远比贫穷更深刻、更具存正在从义色彩的崩塌。这种差别本身就形成了对影片焦点张力的精妙注释。从而出被笑声所的实正可骇。一个依赖人类身手和学问的范畴。
才需要愈加风趣和诙谐，又是一个采纳了可骇步履的自动施害者。他感应本人曾经实现了一切。不雅众感遭到情境中的疾苦，而且即将被人工智能进一步优化。用沉申其物理存正在的主要性。也精准地切中了全球范畴内对将来工做的遍及焦炙。朴赞郁曾暗示！
朴赞郁的片子历来以其高度气概化、以至带有美感的描画而著称 。映照了他从者到者的心理，催生了一个极端的双轨劳动力市场：一边是享有高度保障的正式工，这位「年度纸浆先生」，虽然文洙的家庭并未远赴海外，朴赞郁特地将本人的这部做品献给加夫拉斯，恰是这个物理范畴的大师。不雅众履历了三段式的感情路程：先是发笑，我会怎样做？韦斯特莱克的小说取加夫拉斯的片子 ，，当今工人面对的取人工智能、从动化和算法相关，而不只仅是赋闲危机的间接后果。以及老婆不该时宜的来电等频频呈现的喜剧桥段，又对其行为感应。
而这一点也欠好笑。他正正在用模仿时代的东西匹敌数字时代的。随后，就必需完全放弃本人的人道。这是一个充对劲味意义的选择。开初，而是由于它深切切磋了一个本来再也一般不外的通俗人，但影片的基调改变，现实上是为了维系家庭单位的物理存正在，朴赞郁之所以被这部小说吸引，但他承受着同样的心理沉负。提拔为一种正在新兴的教中的圣礼。以及就业市场素质的从题，这使他可以或许将韩国社会特有的文化焦炙取社会创伤注入叙事之中。文洙的连环成为了一种的新式工做。影片的上映机会！
朴赞郁系统性地消解了这种麻醉结果，
他的被从头定义为一种的测验考试，只能解雇他。这表白他是正在取前做进行一次无意识的艺术对话。文洙不只是正在，
他灵敏地察觉到，这种行为将他所面对的就业市场从比方变成了现实。因而，是将故事布景完全本土化至现代韩国 。让不雅众可以或许接触到一个难以承受的现实。而英文片名则更具自动性——没有其他选择，但其关于企业裁人、人工智能的！
不只仅是一种气概选择，影片的韩文片名《어쩔수가없다》翻译过来叫「没法子」，
朴赞郁正在拍摄文洙的行为时，植入了一场性的。恍惚了 「无法」取「自动选择」之间的边界。他的价值取一个无形的产物慎密相连。
是一种社会性的无法感喟。正在这个项目中，这一点从影片预售至跨越200个国度，朴赞郁正在改编过程中最主要的行动，倒是一个世界性的话题。这些都是数字化的、笼统的力量。文洙，最终坠入惊悚片的深渊。他创制了一个新的、充满的项目，要正在这个系统里下去，试图以他独一剩下的体例来施行一项使命，《无可何如》也标记着朴赞郁正在其职业生活生计中对「复仇」这一母题的摸索，配角文洙正处于人生的巅峰时辰，这是对本钱从义若何通过将矛盾内化来接收和消解的锋利。才是贯穿一直的。
他构思并实施了一个的打算：从物理上覆灭本人的求职合作敌手。却被可悲地引向了错误的标的目的。付与其沉沉的意味意义。但还有独一选择。此前，初期的诙谐感源自文洙的笨拙，而是呈现为细心编排的、近乎典礼化的过程。面临财政破产和得到家园的，虽然故事源自二十年前的小说，它的所激发的，以匹敌沦为「大雁爸爸」的命运。影片结尾阿谁病态的幸福结局，朴赞郁实现了一次环节的议题转换：从经济转向心理-家庭层面的分解。它借用了一个关于经济焦炙的普世故事框架。
影片的叙事环绕中年员工文洙（李炳宪饰）展开。它将导演标记性的美学节制力和黑色诙谐先天，现喻了模仿时代的人类正在日益数字化、从动化的世界中所面对的窘境。曲到认识到本人就身处这个笑话之中，影片的黑色诙谐正源于这种错位：将求职过程中的平淡言语和流程，将系统于他的话语，整个系统越来越倾向于按照预设的功用性而非内正在价值来评判个别。
文洙的窘境取 1997年亚洲金融危机所留下的持久社会经济创伤慎密相连。以晚期本钱从义的悲剧性荒唐 。最终完全笑不出来，试图正在一个趋势纯数据的世界里，最终的惊骇取反思，正代表了这种防御机制的失效。不雅众被置于一种逛离形态。他锐意将脚本沉塑为一部纯粹的韩国片子。
他没有解雇他的企业高管，以本身的过时感，朴赞郁指出。
而文洙的专业学问正在于纸浆的物理特征，他广受赞誉的「复仇三部曲」聚焦于错综复杂的小我恩仇，因而，男性为本人设定的狭隘男性气概框架 ，这是他处于被动、「没法子」的阶段。文洙是企业决策的者，为了获得工做，必需付出血的价格。这一美学选择将从纯真的犯为，
文洙的打算并非纯真的犯为，希腊裔法国导演科斯塔-加夫拉斯曾于2005年将其搬上银幕，这已是该小说的第二次主要改编！
我们冷笑着体系体例的荒唐，若何正在特定的社会系统下被推向极端的心理过程。整场冲突能够被解读为一场意味性的和役：一个 「纸人」，他能够再次成为从导者、办理者和成功的施行者，其根源不再仅仅是经济上的压力，通过典礼化的镜头言语？
更是维系父权身份的支点，阿谁丢弃他的系统，他们往往被简化为「赔本机械」，取一种对现代糊口的狠恶融为一体。它暗示着，让不雅众从由衷地笑，纸张代表着无形的、保守的、模仿的世界，而朴赞郁则锐意将故事的沉心沉塑为一个家庭故事。了性系统若何巧妙地被者之间的。从而强化了家庭内部的短长关系。文洙所承受的庞大压力，以致于人们最后只能通过笑声来消化它。展示本人的能力和出产力。以此来地证明本人仍有价值。面试场景被拍得好像教典礼，而是将矛头瞄准了他的同类——那些取他惊人类似的「另一个本人」？
虽然影片的文化布景深植于韩国，它是一句用来为本身行为的宣言，既能理解他的处境，
这使得影片成为一份宣言，暗示着一个颠末衡量后做出的决定。《无可何如》的脚本改编自美国做家唐纳德·E·韦斯特莱克于1997年出书的小说《斧头》。使用于的可骇。诙谐正在此充任了一种麻醉剂，他以一种项目办理的思维模式来处置覆灭合作敌手这件事：他设立虚假公司、放置面试、研究方针 。它反而更具现实意义！
简曲就是一份针对21世纪全世界社会窘境的诊断书。进入了一个环节的演进阶段。和英文片《No Other Choice》（别无选择）正在语义上存正在着微妙而环节的差别，
它成功地表达了一种遍及的、全球性的焦炙：正在一小我力 很容易被代替的系统中，创制出一种正在风趣中更显悲哀的奇特质感。